Ogni frase ha sempre un problema: il mestiere dell’editor è trovarlo e trovare una soluzione. Soprattutto là dove la frase non gira con la naturalezza che un orecchio sa riconoscere. Perché l’editing non è solo scovare e correggere i refusi: non è solo spostare una virgola, rispettare i tempi dei verbi o correggere le lettere di una parola. Perché non c’è solo la grammatica della lingua italiana. Un libro chiamato a ospitare il lettore deve mostrare soprattutto l’estetica della lingua scritta. L’editor è come un designer.

Se un hotel è apprezzato per la sua ospitalità il merito è di chi fa le pulizie di parole in ogni piano del testo, di chi sa che cosa fare per mettere in ordine le stanze delle frasi, di chi sa sprimacciare un cuscino come una pagina scritta. È un lavoro che non vedi, ma lo senti appena metti il naso dentro le pagine di un libro sottoposto a un lavoro di editing e il tuo orecchio inizia ad ascoltare le parole che leggi. È il manoscritto che ha raggiunto quel livello di ospitalità per essere pubblicato. L’editor è come la cameriera ai piani.

Il ritmo nei passaggi da una frase all’altra. L’elasticità di movimento nella variabilità delle misure. La velocità nella scorrevolezza del filo del discorso. Oggi un testo deve essere veloce. Tutta la meccanica della scrittura scaturisce dalla sua ingegneria: il moto multiforme delle parole. Corrono, frenano, galoppano, inchiodano, accelerano, rallentano, sfrecciano, decelerano, ma non si fermano mai. Se non fanno correre il lettore sulla pagina non sono parole scritte per ospitare il lettore. L’editor è come un velocista.

Ingarbugliamenti.

Un flusso di parole inarrestabile, uno scorrere di frasi indisciplinato: la scrittura sgorga dalla prima stesura. È naturale che straripi oltre la forma e arrivi tutta deformata sulla pagina. Il rischio che si formino pagine poco chiare è alto come il livello di guardia che si deve mantenere. Per questo c’è bisogno di una scrittura di editing per fare uscire la scrittura dal groviglio e stendere un filo del discorso scorrevole sulla pagina come scorre la storia di un film sul grande schermo. L’editor è come un regista.

Abbondanza.

La scrittura si presenta sempre troppa rispetto al necessario che serve per diventare un libro. Ci sono parole vive da tenere, ma molte parole morte da rimuovere. Ci sono frasi che parlano al lettore da cucire tra di loro, ma anche molte frasi che al lettore proprio non vogliono parlare e che quindi vanno tagliate. Insomma, c’è da separa la lingua dai linguaggi: la prima da fare emergere, i secondi da sopprimere. Devono passare solo parole autorizzate e attrezzate. L’editing è come un controllo di qualità e di quantità.

Dolce attesa.

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Refusi.

Sporcizia.

Lentezza.

Ingarbugliamenti.

Abbondanza.

Dolce attesa.